Al salir de las Empresas 1BC y continuar con su trabajo musical, Blanco-Uribe es llamado a finales del año 1994 por el empresario venezolano Gianni Húngaro desde La Habana, quien le comenta estar interesado en mostrarle unas grabaciones de audio que se conservaban de reconocidos artistas nacionales e internacionales que se presentaron en los Estudios de la Radio y Televisión Cubanas. Blanco Uribe viaja a La Habana y se encuentra con un tesoro inédito grabado entre los años 1945 y 1960. 

Pasa dos semanas evaluando el material y sus implicaciones de derechos musicales y de producción, y comienza a buscar inversionistas en Venezuela para llevar a cabo la idea que le surgió. No consigue los inversionistas adecuados en ese primer intento y, mientras tanto, es convocado por el empresario y productor cinematográfico Duccio D’ Ambrosio para asistir a Bogotá a un encuentro de cine y televisión. 

En ese momento le surge la invitación por parte de una empresa de televisión para dar una conferencia sobre su experiencia en la industria de la música y, de inmediato, es contratado por esta empresa para crear algo similar a lo que había sucedido con el grupo Radio Caracas Televisión. Pero al cabo de un año, viviendo en Bogotá, decide renunciar a esta empresa por no estar de acuerdo con su manejo, para dedicarse de nuevo al proyecto con la radio y televisión cubanas para el cual había ya había conseguido un capital semilla. 

Se asocia con Patricia Henao, una promotora que tenía una reconocida empresa de comunicaciones y publicidad en Bogotá, viajan a La Habana y le presentan el proyecto que había ideado Blanco-Uribe para trabajar con estas grabaciones, a las autoridades del Instituto Cubano de Radio y Televisión, y el proyecto es aceptado. 

Entonces comienzan con la realización de un trabajo de arqueología musical que incluía la profundización del estudio de la música cubana, la restauración de las grabaciones que estaban destruidas por el tiempo y la revolución, y la concepción de un producto que pudiera ser comercializado. 

En el material disponible se encontró la primera grabación como nuevo talento de Compay Segundo, grabaciones inéditas de Benny Moré, Daniel Santos, Fajardo y sus estrellas, entre otros, de artistas venezolanos como Alfredo Sadel, Aldemaro Romero, Juan Vicente Torrealba, La Billo’s Caracas Boys, e internacionales como Nat King Cole, Frank Sinatra, Carlos Gardel, Pedro Infante, Pedro Vargas, Toña La Negra, Sarita Montiel, Libertad Lamarque, entre otros.

Eran tiempos en los que también se encontraban reconocidos músicos y productores en La Habana como Ry Cooder, quien estaba realizando la producción que alcanzó éxito mundial, Buena Vista Social Club, y se permitía una cierta apertura de parte del gobierno cubano, que había mantenido aislado el patrimonio musical cubano del mercado internacional del negocio del disco. 

Para llevar a cabo este proyecto de producción musical, se requerían conocimientos en nuevas tecnologías de sonido, que Blanco-Uribe poseía. Sin embargo, mientras logra compilar el material, no cuenta con los equipos y la tecnología adecuados en La Habana, Bogotá o Caracas, así que viaja a la Universidad de Cambridge, donde se había desarrollado un nuevo Software, “Cesar System” –el más avanzado para la restauración digital del audio de las grabaciones en los discos matrices de acetato y grabaciones en cintas magnéticas–.

Con esa tecnología convierte las grabaciones en fonogramas de calidad y concibe la estética de un producto tipo estuche, al que se le dio la forma y el diseño de una caja de habanos con un librito incluido sobre el proceso innovador de restauración, rememorando también tradiciones cubanas tan determinantes como la degustación del tabaco y el ron, junto a la riqueza del universo musical y cultural de este país.